Pregled 1. epizode 4. sezone Šerloka: Benedikt Kamberbač istražuje nove dubine, gubi dedukciju u tom procesu

Šerlok, sezona 4, epizoda 1 Pregled: Detektiv konsultacije suočava se sa svojim najvećim neprijateljem - njegovom arogancijom

Pregled 1. epizode 4. sezone Šerloka: Sudbina emisije sada zavisi od toga koliko dobro može da se nosi sa iznenadnom emocionalnošću koja je u nju ubrizgana.

(Upozorenje: predstoje spojleri)

Vraćajući se nakon trogodišnje pauze, Šerlok kroči na novu teritoriju čak i dok ponovo posećuje svoju staru vreću trikova, isporučujući energiju visokog tempa i pravi emocionalni uticaj, uprkos tome što se mnogo puta spotakao na tom putu. Prilično je čudno da serija od 3 epizode troši jednu trećinu svog ukupnog vremena pred ekranom fokusirajući se na bilo šta osim na glavni razlog za njegovo puštanje u rad. Ali to se dešava sa Šest Tačerova. Počinje naglim preokretom gde Šerlok nema drugog izbora nego da sačeka sledeći potez u Moriartijevoj posthumnoj igri.

Ono što sledi je niz veoma zabavnih mini-slučajeva kroz koje Šerlok i Džon prolaze – mada u većini slučajeva Šerlok uspeva da ih reši, a da nije podigao pogled sa telefona. Rođenje Džona i Merinog deteta se na sličan način tretira kratkotrajno kroz isečke koji su u velikoj meri odabrani za humoristički uticaj. Kroz sve to, u Šerloku vidimo predstojeći osećaj propasti, čak i dok pripoveda delove Imenovanje u Samari u vrlo otvorenoj zapletnoj spravi. Oblasti intuicije i predosećanja – koje bi originalni Šerlok Holms odbacio kao letove mašte – još su neugodnije kada se povezuju sa Kamberbetčevom verzijom lika, koji se polovično ubode pokušavajući da to opravda. Možda nema kuda da ide osim unutra za lik, sada kada je već ubio svoje „zmajeve“.

Takođe pročitajte | Benedikt Kamberbač u filmu Šerlok serija 4: Novi trejler je pun mračnih, privlačnih obećanja

Možda je onda u skladu sa tonom epizode da je u „mini slučajevima“ bilo više detektivskog rada nego u ostatku epizode zajedno. Osim neobično simpatične scene u kojoj su Šerlok, Meri i Džon šetali Londonom sa psom i bebom, sve ostalo se svodi na sumnjivo zgodnu slučajnost, sreću ili prečice poput hakera ili pogodno postavljenog tragača. Jasno je da kakva god epizoda bila da bude, dobro ispričana detektivska priča nije jedna od njih.

To je daleko od prve dve sezone, gde je fokus uglavnom bio na pameti procesa rešavanja problema i preokretima u istrazi. Postajući poslednja žrtva u nizu sezonskih ubistava likova, Meri je ta koja pada na kraju epizode, iako je pristup emisije u stvaranju osećaja predstojeće propasti ostavio vrlo malo prostora da se nagađa ko će biti žrtveno jagnje. Iako ova epizoda ide dalje u Marijinu misterioznu prošlost, možda je prava sramota što lik nikada nije potpuno istražen pod njenim sopstvenim uslovima.

U finalu treće sezone, kada je „izvučena“ u vezi sa svojim lažnim identitetom, fokus se brzo okreće ka Džonu i njegovoj privlačnosti prema opasnosti. Čak ni njena smrt nije vezana za Morijartija ili Kalvertona Smita Tobija Džonsa, što bi barem usadilo veći osećaj svrhe njenoj smrti. Njena smrt je samo hrana za unapređenje Šerloka kao lika i istraživanje novih dubina bizarnosti u njegovom odnosu sa Džonom na kraju epizode. Ovo je nešto što emisija opravdava veoma čudnim posthumnim video snimkom Meri, koja dodeljuje Šerloku slučaj i traži od njega da spase Džona Votsona.

Pogledajte: Sherlock Series 4 Promo 1 Moj brat je ubica

грађење лептира

Ostavljen od iznenadne promene tona od lakomislenog zezanja do smrti voljenog lika (koji je delovao kao treća strana veze Šerlok-Džon, uprkos tome što mu nikada nije bilo dozvoljeno da istražuje tu ulogu), shvatanje da je apsolutno ništa od glavnog zapleta nije istraženo samo tone mnogo kasnije. Možda je to bilo namerno, jer je u njegovoj dugogodišnjoj aroganciji pretpostavke da će uvek znati kada igra počinje i voleti je, Šerlokova viteška zakletva da će štititi Votsonove bila je prekršena. Ovo stvara krhkost koju će Džonsov Kalverton Smit bez sumnje iskoristiti – i to nemilosrdno.

Dok ju je početak sezone 4 već izdvojio u zasebnu klasu – u dobru i zlu – njena sudbina sada zavisi od toga koliko dobro može da se nosi sa iznenadnom emocionalnošću koja joj je ubrizgana, bez daljeg gubljenja pameti u narativu koja je stvorila to je uspeh na prvom mestu.